现代交际 ２０１５年９月刊Ｉ总第４１６期 浅析归化异化策略在最新电影片名翻译中的应用 徐敏 （福建师范大学外国语学院福建福州３５０００７） 【摘要】电影片名的翻译，传递信息，展现美学价值，促进文化交流，同时影响影片的商业利益。 电影片名的翻译，必然涉及到两种不同文化之间的转换，译者要尽可能传递出原片名的内涵，做到文 化等值。本文以２０１ ４—２０ １ ５＃－的最新电影片名为研究对象，从归化异化理论角度剖析，电影片名翻译 时如何最大限度地传递影片主题和文化内涵，探求目前电影片名的翻译趋势及其原因，以期对电影片 名翻译的研究做出些许贡献。 【关键词】电影片名文化交流文化等值归化异化翻译趋势 【中图分类号］Ｈ５１ ５．９ 【文献标识码］Ａ 【文章编号】１ ００９－５５４９（２０１５）Ｏ９—００４４—０２ 随着中外文化交流的小断加强，英语电影作为文化交流 的桥梁，小断涌入中 市场，成为人们喜闻乐见的一种艺术 形式，它不但为人们提供消遣娱乐，还成为我们学习英语的 种方式。与此同时电影的翻译也随之在翻译领域中占据越 来越重要的位置。 阮红梅（２００６：ｌ３９）曾说过“电影片名就是电影的 ‘门面’，对观众产生的视觉冲击力会对影片产生增值效 应，实现其艺术价值，发挥文化传播功能，实现其商业价 一值。’’… …此可见，电影片名就是影片的第一形象和标志，兼顾 美学功效和商业宣传的作用，以吸引观众，增加票房为其终 极目标。好的电影片名翻译，体现译者的翻译水平和我国的 民族特色，可以最大限度地将影片内容以最简练的方式呈现 给观影者，突显影片内容，传递主题信息，不仅展现片名的 美感，还起到了良好的导向作用。 以往对电影片名的研究，多以经典老片或奥斯卡大片为 研究对象，限制了研究范围，造成研究内容局限性强，重复 研究等问题。本文拟以２０１４－－２０１５年的最新电影片名为研究 对象，从归化异化角度剖析英语电影片名汉译的趋势以及原 因，以期对电影片名翻译研究领域做出些许补充，改善电影 片名汉译在实际翻译应用中的效果。 一乐见、通俗易懂的形式。在减少因两种不同文化间的差异带 来的分歧和误解的同时，可以更好地传递出源语言的主旨信 息。对此，将归化翻译应用到电影片名的翻译中，龙千红 （２００６：３５）认为归化翻译可以让观众充分理解该片的言语 与情感，尽可能达到与源语言观众相同的审美感受和体验。 在技术上保证了让观众以最小的努力获取最清晰的信息。 异化翻译是与归化翻译相反的一种翻译方式。韦努蒂 （Ｖｅｎｕｔｉ ２００１：２４０）把异化总结为：“偏离本土主流价 值观，保留原文的语言和文化差异。”异化翻译应用到电 影片名中，就是以片名为核心，保留了原片名的语言文化 特点和结构，展现原汁原昧的片名风格，唤起观众对电影 的好奇心，将观众带入原片名的文化语境中。异化翻译更 好地向观众们展现异域风情，促进不同文化间的沟通与交 流，成为不同文化问的一个桥梁。关于异化的作用，刘江伟 （２０１１：１０１）指出：“如果能够将源语文化中的差异带入目 的语文本，必将丰富目的语文化，体现文化的价值。” 二、研究材料分析 本次研究选用２０１４—２０１５年最新的英语电影，共计６４ 部。研究所用到的所有电影片名均来自时光网。时光网是 查询电影资讯和写影评讨论电影的地方，拥有权威的电影信 息，是国内外知名电影厂商的服务提供商。根据笔者统计发 现，６４部影片中，采用异化翻译的电影片名共３１部，占总数 、归化与异化理论 众所周知，语言是文化的载体，而文化是语言赖以生存 和发展的基础，没有了语言的文化是静止的，不复存在的； 而没有了文化的语言，是空洞的，犹如一张白纸。因此，语 言与文化，二者相互交融，相互依存。翻译涉及到两种语言 之间的转换，然而这种转换不仅仅只停留在语言层面，还包 含了文化方面的沟通。因而，这样就不可避免地要处理两种 不同文化与其习惯。电影片名的翻译也是如此。对此，我们 常用的归化和异化来处理电影片名翻译中的文化因素。 １８１３年，德国翻译学家施莱尔马赫（ｓｃｈｌｅｉｅｔｍａｃｈｅｒ） 指出：“翻译方法有两种，一种是译者尽量不打扰作者，让 读者向作者靠拢；另 一种是译者尽量不打扰读者，让作者向 读者靠拢。这是有关归化异化理论的最早的雏形。后来，美 国翻译家韦努蒂（Ｌａｗｒｅｎｃｅ Ｖｅｎｕｔｉ）在此基础上提出了我 们今天所接触到的“归化异化理论”。 韦努蒂对归化的定义是： “遵守目标语言文化当前的 主流价值观，公然对原文采用保守的同化手段，使其迎合本 土的规律、出版潮流和政治需要。”（Ｖｅｎｕｔｉ ２００１：２４０） 由此可见，归化翻译就足以译入语读者为中心，立足于译 入语读者的语言习惯、审美价值、文化背景、思想观念等， 尊重译入语的特征，将原文翻译成适合译入语国家读者喜闻 的４８％；归化翻译的共２６部，占总数的４１％；而采用归化和异 化结合翻译的有７部，占１１％。从数据中我们可以看出，近年 来，采用异化翻译的英文开始占据主导，这样更好地保留了 电影片名原来的风格特色和异域色彩，更有利于让中国的观 众接触到新兴的文化，同时也可以丰富汉语的表现力。 （一）电影片名翻译的归化策略 电影片名的翻译，涉及到了两种语言和文化间的转换。 那么并不是所有的观众都对异域文化都有充分的了解，因此 这样就常常造成了两种文化之间的偏差，而文化差异又导致 了观众的理解障碍。所以，为了减少这种理解障碍，让观众 对电影一目了然，并且满足商业目的，常常需要译者根据电 影的内容，借助于“归化”的引导，对电影片名进行适当的 改写和结构的调整。 电影（（Ｊａｃｋ Ｒｙａｎ：Ｓｈａｄｏｗ Ｒｅｃｒｕｉｔ》，讲述了一个曾经 在美国陆战队作战的前线士兵杰克・瑞安，因负伤回国。回国 之后，继续完成了其之前的博士学业，然后在一所私人银行 上班，担任金融分析师。后来在工作中发现其某顾客的老板正 在策划一起颠覆美国经济的阴谋。之后在ＣＩＡ老将的招募下， 瑞安又重出江湖，从金融分析师变成了一名特工，前往莫斯 科执行任务。而就在这个途中，他的未婚妻意外发现他的特 徐敏，福建师范大学外国语学院２０１４级硕士研究生，研究方向：英语笔译。 四 现代交际 ２０１５年９月刊总第４１６期 工身份，开始了一段紧张刺激的历程。整个电影情节惊悚，扣 人心弦，处处都展现了男主角下一秒就要被揭发身份，任务就 要被曝光的紧迫感，因此大陆的译者将其译为《一触即发》。 而成语“一触即发”正是比喻那种事态发展到了十分紧张的阶 段，稍一触动就立即会爆发，与该片的情节和渲染的氛围不谋 而合。选用中国观众耳熟能详的成语来翻译，既形象地展现了 影片的类型，让观众看后可以对电影主要表达内容一目了然， 又可以让观众感受到那种紧张的气氛。这样的“归化”翻译， 符合中国观众的理解习惯，使得片名中的“异域性”最小化。 同样的例子还有电影《ｕｎｂｒｏｋｅｎ》，讲述主人公路易从小就有 体育天赋，并破了不少体育记录，之后还入选了美国美国奥林 匹克代表团。后来美国加入二战，路易应征入伍成为了空军的 投弹手。但不幸的是，在一次作战中，他的战绩坠毁在大海中 央，而路易和另外两名幸存者后来在救生筏上漂浮４７天，获救 后却又受到日本军的虐待，直到战争结束，他仍然要面临“创 伤后压力症侯群”对他的精神折磨，但他在其妻子和福音传道 者Ｂｉ１ｌｙ Ｇｒａｈａｍ的帮助下，凭借个人的毅力生活下来。整个影 片展现的是主人公路易顽强的毅力，坚韧和非凡的人性力量。 中文译名为《坚不可摧》，正是体现了主人公的品质。同时， 中国的读者对成语“坚不可摧”一词的意思早已了如指掌，是 中国人自古以来所推崇的一种品质。清代学者郑燮在《原诗・ 内篇上》中写道： 准力大而才能坚，故至坚而不可摧也。” 而在影片中所表达的主人公那种顽强不屈，与命运抗争的精神 品质，也是坚不可摧的。因而将该片译为“坚不可摧”，恰如 其分地表现了电影的主要内容，直接向观众展现了影片所要传 达的那种精神力量，直击主题。 此外，将（（Ｔｈｅ Ｅｘｐｅｎｄａｂｌｅｓ》译为《敢死队》，《Ｂｉｇ Ｈｅｒｏ））译为《超能陆战队》等，都是符合了中国观众的理解 习惯，展现了片名吸引眼球的魅力，满足观众的 “求异心 理”，以此来促进票房增加。 （－－）电影片名翻译的异化策略 在电影片名翻译中，有时候需要我们着眼于文化差异， 保留异域文化色彩，同时又可以做到满足观众求异心理，赚 足观众的眼球，增加票房。这时候，我们就需要异化翻译的 帮助，保留原片名的原汁原味，传播不同文化，让观众增进 不同文化的理解，体验不同的民族情感色彩。 例如电影（（Ｐａｄｄｉｎｇｔｏｎ）），影片片的故事围绕一只年 轻的秘鲁小熊展开，讲述了这只小熊在伦敦的帕丁顿站迷路 了，然后被一个善良的家庭收养后发生的一连串的故事。电 影的主人公就是这只熊，因此中文片名，通过音译的手法， 以主人公的名字来命名，将其译为了《帕丁顿熊》，直截了 当点明了该片的主角及其身份，简洁易懂，结构简单。异 化策略被成功运用到电影片名翻译中的例子还有（＜Ｃａｐｔａｉｎ Ａｍｅｒｉｃａ：Ｔｈｅ Ｗｉｎｔｅｒ Ｓｏｌｄｉｅｒ》（《美国队长２》），（（Ｔｈｅ Ｈｏｂｂｉｔ：Ｔｈｅ Ｂａｔｔｌｅ ｏｆ Ｆｉｖｅ Ａｒｍｉｅｓ））（《霍比特人：五军 之战》），（（Ｔｈｅ Ｇｒａｎｄ Ｂｕｄａｐｅｓｔ Ｈｏｔｅｌ》（《布达佩斯大饭 店》），（＜Ｇｕａｒｄｉａｎｓ ｏｆ ｔｈｅ Ｇａｌａｘｙ））（《银河护卫队》）， ＣＰｅｎｇｕｉｎｓ ｏｆ Ｍａｄａｇａｓｃａｒ￣（《马达加斯加的企鹅》）。这样 的片名翻译，通过直译、音译等方法，将英文片名中的异域 风情展现给中国的观众，唤起他们的好奇心，从而去感受和 更易于接纳外国文化的特色。 三、总结 在实际的翻译实践中，我们不可能都只用一种翻译策 略，而否定另一种策略。归化与异化两种策略并无优劣之 分，它ｔｆ］－－－者互为补充，相得益彰。对于电影片名的翻译看 似单一，但是背后却蕴藏着深厚的文化底蕴。电影片名翻译 工作实际上是一项创造性工作，给予译者足够的自由空间， 要求译者灵活地运动归化和异化两种策略，在充分理解原片 名内涵的基础之上，兼顾文化价值、审美价值、商业价值， 传递出影片的主旨，翻译出准确、地道的片名，让观众看后 目了然，能够吸引他们购票观看。 一【参考文献】 ［１］阮红梅，李娜．电影片名翻译的文化适应［Ｊ】．中国青年 政治学院学报，２００６（０４）：１ ５９． ［２】刘江伟．从跨文化传播角度看外媒对中国特色词汇的 翻译［Ｊ］．剑南文学（经典教苑），２ＯＩ １（１２）：１ ０１． 责任编辑：张丽 一一…’一 一 、一 ’一一 、～一 、 ～ 一 、一一 一 一一 、一 ‘一一， 、，、 、～、 、 一一一一、。一一 、…、～ 一，…一～～ 一 一、～、 、 一～ 、一 （上接４６页） 臣武将；上古神兽青龙、白虎、朱雀、玄武也是相互对称出 现的。在这种思想的影响下，用词也逐渐由单音词发展为双 音词，甚至有些不需要两个词素的也为了对称而仍然保持着 双音节的形式。汉语中的两个反义词互为依存，并列出现， 正是汉民族追求和谐对称的心理反映，因而反义语素合成词 充分体现了汉民族和谐对称的审美方式。 响。中国是一个有着两干多年的封建历史的国家，由此形成 的传统的封建伦理观深刻地影响着文化中的方方面面。比如 三纲五常、长幼有序、尊卑有别等观念深深影响了汉民族的 文化心理，这在反义语素中就表现为表示尊者、长者的语素 在前，而表示卑者、幼者的语素在后的这一构词规律。 三、结束语 汉语中反义语素合成词是汉民族独特的文化现象下所 产生出来的，它反过来也反映出汉民族的文化特征和文化心 理。因而，对词汇等的研究，也必须结合对传统文化的分 析，才能得出更加准确、更加合理的解释。 （三）独特的价值取向 汉民族历来追求中庸，凡事要求中和，做事喜欢趋吉 避凶，这些心理特征也深刻影响了反义语素合成词的构词。 “喜怒哀乐之未发，谓之中；发而皆中节，谓之和。中也 者，天下之大本也；和也者，天下之达道也。致中和，天地 位焉，万物育焉” 。这是子思在《中庸》中提出的为人处 世之道。中国人喜欢中庸之道，遇事讲求中和，不走极端， 喜欢将事物的两面加以调和来对待，从而达到平衡稳定。因 而，表现在汉语中就是将正反两个构词语素加以结合使其完 整概括出一个事物的两面，在对立中达到统一。凡事讲求两 面，比如在谈到坏的、差的、恶的、丑的事物时，往往还要 把好的一面拿出来作陪衬，虽然坏的、丑的才是事物的重 心，同时，还要把好的放在前面，坏的放在后面。这也正反 映出汉民族趋吉避凶的心理特点，因而当意义上有吉凶、好 坏、正反之别的反义语素并列出现的时候，一般是把好的、 吉利的、正面的语素放在前面。 反义语素合成词的构词还受古代尊卑有别的伦理观的影 【参考文献】 …甘利娜．反义语素合成词之教学探究［Ｄ］．上海外国语大 学，２００９． ［２】陈晓燕．现代汉语词汇中反义语素并行构词现象说略 ［Ｊ］．盐城工学院学报（社会科学版），２ｏｏ４（ｏ１）：５６－－６０． ［５】顾速．科学决定论与浑沌 Ｊ】．天津师大学报（社科 版），１ ９９１（０１）：２３－２６． ［４】老聃著，李泽伟译注． 老子［Ｍ】．西安：陕西师范大学出 版社，２００９：４． ［５】子思著，刘强编译．中 庸［Ｍ】．哈尔滨：哈尔滨出版社， ２００７：１４６． 责任编辑：张丽 盈